Circula en redes sociales una carta de trabajadores de Canal Once, dirigida a la presidenta Claudia Sheinbaum, donde denuncian el desastre al que ha llevado a la emisora Renata Turrent Hegewisch, quien durante su pésima administración ha permitido despidos injustificados, cambios arbitrarios, contratación de personas ajenas al medio televisivo, misoginia con las empleadas y despotismo contra todos, además de un ofensiva ignorancia de la normatividad del Politécnico al que, se supone, pertenece la emisora. La pandilla de funcionarios disfuncionales la integran Héctor Sánchez, director de Administración; el fantasmal Carlos Islas, quien alterna sus frecuentes ausencias con desplantes para hostilizar a los trabajadores; Alejandra Chávez, improductiva directora de Producción; Andrés Páez, quien, pese a su actitud de porro, doña Renata le creó una Dirección Editorial de Comunicación Social; Luisa Cantú, directora de Once Noticias, que ha hecho de los espacios informativos meros tapetes oficialistas, y un tal Julián Atilano, quien ostenta tres cargos en los que despliega su ineptitud y analfabetismo.

El 22 “ya no es cultural”

En la revista Letras Libres, Gerardo Ochoa Sandy denuncia que “bajo los gobiernos de Morena, el Canal 22 ha incumplido la promesa de ser un canal con independencia editorial y puesto al servicio de la sociedad, no del gobierno”. El autor recuerda que la impresentable Alejandra Frausto, secretaria de Cultura de AMLO, “sometió la programación a las prioridades ideológicas y mediáticas del Sistema Público de Radiodifusión del Estado Mexicano, nombró titulares de dudosa capacidad, desdeñó la inaplazable actualización tecnológica, asfixió el presupuesto y redujo el personal”, todo lo cual hace impropio llamar al 22 “el canal de las culturas de México”, pues en los hechos ésta ha convertido en una “agencia de propaganda política del gobierno federal”.

Una estrategia de despidos

En algunas emisoras del Estado —del Estado, no del gobierno— ahora se obliga al personal por honorarios a presentar cada tres meses acta de nacimiento (“actualizada”, como si alguien naciera varias veces), credencial de elector o pasaporte, comprobante de estudios, cursos, talleres, diplomas “y más que se hagan mención en el CV”; verificación de “que las actividades comerciales o profesionales estén directamente relacionadas con los servicios del objeto de la contratación, que no se encuentren inhabilitados (¿quiénes?) y que el PSP (¿?) acredite la especialidad y experiencia en el servicio para el cual se propone…” (la redacción es por cuenta de los alguaciles). Por supuesto, se exige “acuse de registro” en la “plataforma Compranet conforme a la Guía de Registro de Proveedores de la SHCP” y “el módulo de formalización de instrumentos jurídicos”, cualquier cosa que eso signifique (???). Ésa es la política de empleo del gobierno para que la gente se harte y se vaya.

Adiós a Gilda Cruz-Romo

En San Antonio, Texas, murió la soprano Gilda Cruz-Romo (Guadalajara, Jalisco, 1940). Estudió en el Conservatorio Nacional y se inició profesionalmente en el coro del Ballet Folklórico de Amalia Hernández. Poco después se presentó en Bellas Artes cantando las Bachianas Brasileiras de Heitor Villa-Lobos. En 1962 debutó en la ópera con La Valquiria, de Wagner, a la que siguió una larga lista de obras. En 1966 debutó internacionalmente con Macbeth, en la Ópera Cívica de Dallas, luego actuó en la New York City Opera y en 1970 llegó al Metropolitan Opera House, donde participó en más de 160 representaciones. De Estados Unidos pasó a Europa y cantó en la Royal Opera House de Londres, la Scala de Milán, la Ópera de Viena, el Palais Garnier de París, en la RAI de Turín, la Arena de Verona, la Ópera de Roma, La Fenice de Venecia, entre otros foros, en tanto que al Palacio de Bellas Artes volvió repetidas veces.